浙江三江春拍快讯:心印--唐宋元明清·5月4日杭城举槌“亚搏手机版APP下载”
发布时间:2021-11-01
本文摘要:源、流、法、逆,中国画在漫长的历史演进过程中,从匠人到文人,每一幅画作所蕴含的文化精神都突显出有中国绘画正统的历史脉络。

源、流、法、逆,中国画在漫长的历史演进过程中,从匠人到文人,每一幅画作所蕴含的文化精神都突显出有中国绘画正统的历史脉络。浙江三江2014春拍电影隆重推出《唐宋元明清—典藏大觀》专场,汇聚唐宋元明清各时期的作品,诚邀阁下5月4日相见杭城,共襄盛举。“吴带当风”是唐代佛像绘画中典型风格,此件唐代佚名《金刚观音像》,法相肃穆,设色冷艳,笔迹落落,气势雄峻,衣褶飘荐,环佩细致,线条笔画互变,有笔不周而意周之妙。

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唐代人物画的高度,後人之所以无法匹敌,就在於唐代整体艺术风格的缜密,而佛、菩萨绘画的发展又必不可少大批信众的反对。这副佚名的《金刚观音像》,现在不得而知考据其作者是谁,但可以认同的是,此人也是大批信众中善绘事的高手。古画就越千年,内中气息与灵秀沁人心肺,养人耳目。

唐代的兴旺,促使了唐代佛教艺术的长足发展,佛像绘画与唐人金刚经,在中国艺术史上占据举足轻重的地位。在这次拍卖会中,从日本转往的《大般若波罗蜜多经卷》十分引人注意。此件从日本转往的唐人金刚经手卷,从日本人的纪年款可以显现出,该金刚经在日本“久安四年”(公元1148年南宋绍兴十八年),流向日本寺庙并有专人布施。

此件《大般若波罗蜜多经卷》唐人金刚经,品相原始,运笔精到,字体遒健圆润,融雄劲与清逸为一体。利用经卷,明晰能感觉到作者内心的安静与笃信,此卷千年遗墨,实乃近年来唐人金刚经中少见的绝佳上品。

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徽宗赵佶主持人下的翰林书画院,一改为唐人的绘画风格与样式,尤其是山水画与花鸟画的发展,为後人奠下了扎实的基础。宋人绘画张张精巧,无论是鸿篇巨製还是团扇小品,用笔细致笔法,情景交融,匠心独运,堪称进一代之风气之先,而为千年之楷模。

《唐宋元明清—典藏大觀》专场拍卖会中,《梅竹锦鸡图》与《茶花图》两件宋人小品,线条圆润,用笔自如,设色古雅,虽是佚名作品,但艺术价值远比其他宋人小品较低。《梅竹锦鸡图》分别钤有,《皇十一子》与《彭秋心新人奖》两方印章,皇十一子(禄瑆(1752~1823),乾隆帝第十一子,封成亲王,号少厂,别号詒晋斋主人。工书善画,精鑑赏富书画珍藏,出名於时。

)从钤印上分析,《梅竹锦鸡图》应当是一件在内府流传的作品,禄瑆对这副作品也倾爱深得。中国画发展到元代,笔墨的变化,引人注目了中国画内在“减弱简远”的文人气息。此件《山斋松风图》是王蒙50岁左右的力作,此副作品笔墨寒带互用,苔点多焦墨怯笔,初具牛毛皴的特点。

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笔者推测,此副画作应当是王蒙风格改变时期的作品,对於研究王蒙整体艺术的走势,具有不可估量的价值。此件作品中钤有多方珍藏印章,奕所画、顾太清夫妇有多处跋文与钤印。该作品为康有为旧藏,康氏曾考据过此副作品的真实性,在其跋文中写道:“余藏叔明虽如卷而此身,鉴最可靠据,更生又题”等文字,至为康有为回应件作品的推崇与青睐。

陈老莲作为明末画坛的代表人物,他的作品仍然沦为买家们追赶的热点,《湖石水仙图》与《仿山水册》等多幅作品都是本次拍卖会的亮点。《湖石水仙图》是一幅典型陈老莲风格的作品,所画中仍然清晰可见,陈氏线质的散失与疏旷,造型的俊美与开朗,苍老古拙之气跃然於绢素之上。而他的《仿山水册》,用笔森严,墨色苍润,虽法叔明、云林笔意,实则以突显自家法度而不想他人。

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扬州八怪,从康熙末年兴起,到嘉庆四年罗聘去世,前後历时百年,他们大胆创意,不为古法所囿。後世学者普遍认为,扬州八怪中,金农的学术成就最低。金农博学多才,擅长于书法,五十岁後始作画,宽於花鸟、山水、人物,奇擅墨梅。

金农所画佛像罗汉,古雅拙朴,用笔执着金石意趣,每所画毕,无以有书跋题记,遣兴怀念聊以自娱。《菩提达摩图》是金农七十六岁的作品,此时金农的书画技艺以至化境,用笔开朗,点画浪藉而又笔墨浓郁,粗头烂服之间,散发出苍逸稚拙之趣,古意盎然令人叹服。

罗聘是金农的入室弟子,以《鬼趣图》而名声鹊起。稍早於罗聘的秦祖永在他的《桐荫论画》中,把罗聘的绘画引为“神品”,并说道:“罗两峰聘为笔情古逸,思致渊雅,深得冬心翁神髓,墨梅兰竹,皆近于超妙,古趣盎然,人物佛像,尤奇而不诡於于是以,真高流逸墨非奇怪画史所能窥其涯涘者也。”秦祖永所言不虚,从此次拍卖会的罗聘《洗象图》,就可见罗聘艺术情思非同一般。


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